印学论文 – 第 21 页

鸟虫篆印创作浅谈，在于篆法精熟、章法丰茂而虚实疏朗

汉字有音律之美，可吟诗唱赋；汉字亦有造型之美，可书法篆刻。而汉字造型美之最显见者，当属鸟虫篆。鸟虫篆是取鸟、虫、龙、鱼等物象之大意来装饰篆书文字，或将篆书的笔画[……]

以书人印、以刀书石与笔法刀法的结合，这标志着篆刻艺术美的用笔用刀等技巧的成熟。篆刻美的组成因素，离不开书法和刀法的运用与结合。

在古玺与汉印中，因[……]

每方精彩的印中都不乏有作者的匠心，这种看似不经意，实则苦心经营的巧思在看似平正板滞的黄牧甫篆刻作品中更为重要。学习黄牧甫篆刻章法中所运用的独特艺术表现手法[……]

最早将“写意”这一美学概念引入篆刻的是明代的徐上达，他在《印法参同》中说：“如画家一般，有工有写，工则精细入微，写则见意而止。”徐氏认为篆刻犹如绘画一样分“工”[……]

界格亦称“界栏”、“格眼”，或者“边栏”，这是明代万历年间印学家徐上达在其《印法参同》中使用的概念。界格作为一种特有的印面划分形式出现于印章之中，并非始于秦代。[……]

中国篆刻艺术源远流长、博大精深，历经春秋、战国、秦汉、魏晋、隋唐、宋元、明清历朝各代的发展，衍生出了风格各异的篆刻艺术流派。其中，起源于清代的“浙派”篆刻是中国[……]

朱复戡是二十世纪的书法大师，也是篆刻大师。他以其极高的天分将自己的书法和篆刻协调统一了起来，呈现出阳刚雄强的面貌。古玺是朱复戡篆刻中个人面目最强烈，也是成就最高[……]

古玺可分为官玺、私玺、古语玺、图象玺、单字玺和巴蜀文字印。古玺大都以铜作印材，少量的用玉、银等。先秦的银玺不是纯银，纯金、纯银的印材到汉代才出现。玺的大小尺寸，[……]

“印虽小技，须是静坐读书，凡百技艺，未有不静坐读书而能入室者。”让我们静座，了解一下历代印学家的秘笈：袁三俊与《篆刻十三略》，周亮工与《印人传》，冯泌与《东里子[……]

韩天衡是新时期中国篆刻界的领军人物，他对中国篆刻的继往开来起到了很大的作用。他的篆刻以胆力、腕力、心力相参，大刀阔斧、雄浑厚重，在刀法、布局、线条及边款诸方面都[……]