印学论文 – 第 22 页

嘉庆年吴让之仿秦汉印之研究，规规秦汉然而有秦汉之意

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吴让之（1799-1871）是继邓石如（1743-1805）之后一位书法篆刻家，活跃于清代嘉庆、同治年间的扬州地区，早年从书法理论家包世臣习书法、篆刻，[……]

篆刻艺术市场发轫于明代中叶。何震是篆刻艺术走上市场的第一人。篆刻的市场化与明清流派印章崛起互为影响。印学史上，明清篆刻开创了继秦汉后的第二个高峰。韩天衡认为，明[……]

治印者曾称“印工”、“印人”、“摹印家”、“篆刻家”等。其中“摹印家”称谓自明代创用，延续至民国，使用时间较长。二十世纪初“篆刻家”称谓被广泛使用，“摹印家”的[……]

“印宗秦汉”这一印学术语，对篆刻艺术的发展影响巨大，自这一理论的提出至今，绝大多数的印人都视之为“四字箴言”，它几乎成了篆刻艺术的一条定则。其实，作为一种艺术主[……]

吾志于古篆，殆三十年，见前人遗迹，美则美矣，惜其未有点画，但偏旁摹刻而已。缅想圣达立卦造书之意，乃复仰观俯察六合之际焉。于天地山川，得方圆流峙之常；于日月星辰，[……]

何谓巨印？查阅《中国篆刻大辞典》“巨印”条目定义为：“古代印章的一种。印章之用，初仅大如枣栗，实用使然。但也有大印如烙马等用玺印。隋唐弃泥封而令印钤于纸帛，使用[……]

篆刻艺术是我国的优秀传统艺术门类之一。从秦汉时期的实用品发展到现在成为实用与艺术相结合的艺术。二千多年来，有成千上万的印人们为其不断地进行了艰苦的探索与实践，终[……]

在以刀意表现笔意方面，吴让之的朱、白文印皆有诸多典范之作，我们可从刀法、笔画等细节处来观摩。图一“包兴言书画记”一印用刀轻行取势，按笔画书写方向行刀，尤其是笔画[……]

在人们的文化生活中，印章是一种高雅的艺术样式，它不仅是官府或民间的信用凭证符号，更是文人墨客赋诗作画的必备之品。我学篆刻也有好多年了，对印章之兴趣尤深。借篆刻小[……]