印学论文 – 第 8 页

丹青不知老将至，让翁吴熙载以书入印典范之作，崔潇涵

【摘要】印章技艺的发展是一场接力赛。从先民陶拍的随心所欲;到秦汉百工传承的家族技艺;再到明清文人介入，使篆刻由一种单纯的技艺传承转化成风格的流变与创造。吴熙载[……]

内容提要：本文对清末民初安徽印坛和安徽篆刻家師承、刀法、风格进行阐述，并分析和归纳了篆刻家的群体性特征及个人风格特色。

关键词：安徽;近现代;篆刻;刀法;[……]

【摘要】清晚期的黄牧甫作为黟山派的开山鼻祖，他倾力实践地投入创作;“我师古人实获我心”般不断地更新完善自己的艺术思路，同时赋予了其创作篆刻艺术文人雅趣，进退有[……]

摘要：本文通过比较黄牧甫和邓石如的身世、家世渊源、交游幕府活动、子辈继承等情况，揭示他们形成流派印风的原因和影响的异同点，以期在今后的实践中，不盲从而是根据[……]

摘要：晚清印坛赵之谦，号悲庵。其印学取法广猎博涉，以“印外求印”的思想开创性的发展了邓石如以来“印从书出，以书入印”的创作思想，开拓了印坛新境，并投身于实践。进[……]

摘要：篆刻是高校书画专业学生必备的修养，教师须领入门径和指路。本文结合创作、思索、教学三方面的经验，提出篆刻课程的引导要略。练眼：以篆刻史为线索，对秦汉及明清流[……]

摘要：黄牧甫先生是我国近代篆刻史上的重要篆刻家，其篆刻作品的理念基本与“印外求印”理念相符，并对我国近现代的篆刻研究发挥着重要的作用与价值。其中，黄牧甫先生的[……]

晚清时期社会处于内忧外患的动荡之中，金石、文字之学达到高潮。篆刻艺术进入晚清时期已经到了高度成熟的阶段。皖、浙二派，分别以吴煕载、赵之琛为集大成者达到顶峰，其刀[……]

摘要：汉上印风具有悠久的历史文化渊源，楚篆、楚简、楚玺以及楚辞文化都是孕育汉上印风的沃土和养分。襄阳米芾开文人印风之先声。明清朴学的兴起促进汉上金石学的发展，金[……]

来楚生（1903—1975），原名稷勋，字楚凫，号然犀、负翁、非叶等，晚年易字楚生。浙江萧山人。诗、书、画、印四绝的著名艺术家。书斋名有然犀室、安处楼。其肖形印[……]